«Ich denke im internationalen Bereich gibt es so etwas wie ein window of opportunity; verschiedene Faktoren die zusammenspielen, die zum grossen Teil auch unabhängig vom Künstler sind. Und nur wenn man zur richtigen Zeit das Richtige macht, dann schafft man den Durchbruch; sprich ein Release, welches auch Anklang findet. Dieser internationale Durchbruch kann allerdings nicht mit dem nationalen Erfolg gleichgesetzt werden, denn die Labels bleiben international, oder besser, einfach nicht schweizerisch (mit der Ausnahme von Lux Rec.). Deshalb braucht es wohl für einen nationalen Durchbruch viel zusätzliches hustlin’, um die internationale Aufmerksamkeit auch auf das Nationale zu übertragen. Das kommt dann nicht unbedingt von den Labels aus, sondern muss auch von den Künstlern kommen. Und so wie ich das sehe, hustlen weder Deetron noch Echo 106, was ich auch als das Richtige empfinde. Vielleicht könnte man schneller mehr erreichen, aber sollte man das? UR und so?»
«Der Grund für das erneute Interesse an Acid House - das aber schon sehr stark am abkühlen ist - ist wohl auf drei Bereiche zurückzuführen:
Erstens konnte sich das Element nach einer vollkommenen Übernutzung wieder etwas erholen. Eine Acid-Line zeigte wieder eine Wirkung durch ihre Abgrenzung von anderem.
Zweitens erlebte der ganze Bereich von Chicago House viel Aufmerksamkeit und als direkte Konsequenz daraus entstand auch wieder ein Interesse für Acid (da könnte man jetzt die Huhn und Ei Frage stellen...). Vielleicht könnte man denn Anfang dieses Prozesses irgendwo bei Nu Rave finden.
Im dritten Bereich schmeiss ich jetzt einfach ein paar Faktoren rein die zusammenhängen: Da wären die Entstehung vom Jakbeat im Amerikanischen Raum: Traxx, D’Marc Cantu, Steve Summers und so produzieren reduzierten (auch auf Acid reduzierten) Chicago House. Dann weiter der aufkommende Fetisch um analoge Produktion: Eine TB-303 ist wohl das Geräte, welches diesen Fetisch am Besten befriedigt und eine Logik von analoger Produktion sowohl in der Handhabung als auch in ihrer Geschichte am stärksten widerspiegelt. Ein letzter Faktor ist sicher auch das Interesse an „Outsider-House“ gelabelten Geschichten (ich könnt gleich loskotzen wenn ich den Begriff höre): L.I.E.S., Créme, Bunker, M<O<S, etc. verweisen klar auf die zwitschernden Bassline, die 808 Rhythmus-Struktur, usw.
Zu dem wie ich das erlebt habe: Leute wie Ben UFO, oder auch Bok Bok, begannen in ihren Bass Sets auch wieder vermehrt wieder Acid-Geschichten zu spielen. Daraus entstand auch für mich das Interesse an Chicago/Jakbeat/Acid. Das war ungefähr vor drei Jahren. Und in den letzten zwei Jahren waren die ganzen analogen Produktionen, die harten Acid Techno Sachen aber auch Chicago House omnipräsent. Das Interesse an Acid ist jetzt allerdings wieder am schwinden. Das ist auch gut so. Denn es braucht ein Weiterdenken, nur Acid House kann nicht die Lösung sein. Auch eine TB-303 muss sich an eine Post-Situation gewöhnen.»
«Ich hab den „Palm Leaves“-Track von Gerd in einem Boiler Room Set von Motor City Drum Ensemble gehört und mir die Platte gekauft. Auf der B Seite der Platte waren dann zwei Remixes von Deetron, die ganz okay waren. Mir war damals aber noch nicht bewusst, dass er aus der Schweiz kommt — und da die beiden Remixes nicht so „mindblowing“ waren hab ich mich auch nicht weiter darum gekümmert. Das nächste Mal in Kontakt mit ihm kam ich an der Stadtfrequenz-Party in der Schüür.»
«„Fuck you“-Attitude und Theorie.
In der Schweiz brauchen wir mehr eigene Labels, auf welchen Musik erscheint und mehr Produzenten. Wir brauchen eine eigene Szene und müssen uns weniger an anderen orientieren. Es sollen auch ohne Kompromisse gewisse Dinge abgelehnt werden. Mehr Experimente! - Weiter muss über das Ganze reflektiert werden. Eine gemeinsame Ästhetik und Sprache muss her. Wir können nicht nur feiern, sondern müssen auch über das Ganze nachdenken.»
Armando - Don't Take It (Thomos Edit) (Let's Pet Puppies, 2007)
MPIA3 - Acid Badger (R & S Records, 2012)
Perseus Traxx - Andromeda (Archeology, 2008)